此次展览作品真草隶篆皆备，风格各异。卢国俊不守一家，转益多师，在不连贯中求连贯，近年携其积累入何绍基，更趋圆转遒劲。卢德龙成名较早，从石门铭中出来，成欹侧险拙个人风格，近年越发简率，保持着一种小众的书写。李中华案头勤奋，有敏锐的观察理解能力，二王小草尽熟于心，为人称慕。自述近来笔下纠结，其实是成熟的困惑、升华的前兆。吴云斌在机关、院校、书斋中转变角色，习书亦不拘一格，由研习章草、大篆，到近年致力于二王、香光，笔下舒缓从容、有难得的简淡和清逸。林健先学江友樵，奠笔力之基，以后学米南宫，眼界大开，且行且草，笔下可观。胡永庆起由章草，参悟平复，观隐约字痕，使秃笔粗纸，艰难耕耘。为书古雅飘逸，已入佳境。胡正好的草书以二王的精致参以鲁公的厚重，所作有晋唐风韵，引人驻足，观者多以为，此路正好。曹建是一位书法的思考者，又勤于笔墨实践，笔下有米芾风樯阵马的追求，又有枝山布局的率意不拘，大小纵横，飘逸自如。曾学斌以隶书見长，其有行无列的书写，时而出人意料的结体，让稳重的书体动起来，是大胆有益的探索。漆钢深入徐渭，上溯二王、张旭怀素，在大草的点线上下足功夫，跳跃飞动，似随乐起，如观子落，书自作之诗，诗书相润，更添雅意。熊少华落笔痛快大气，依稀可见晚清民国书法变革时风，其画题款饶有意趣，从昌硕白石处得益，对整体书写有特别的滋养。戴文三栖，书、印、画俱佳，布局参水墨之韵，点划有金石之气，在笔法刀法的融合上，不辍耕耘。十二位书家一路走来，追求各异，节奏不一。展出的是他们对书法一样的钟爱和不一样的思考，对于观者，应有启迪。

据悉，这批作者虽不能全面代表整个重庆60年代书法家的全貌，但也能窥见这批承上启下的作者执着于书艺的实践和创作水准，其书法造诣得到社会的普遍认可。此展坚持艺术至上，学术平等的原则，正如重庆市书法家协会主席刘庆渝先生所说：“60后书家是幸运的，作为当时最年轻一批作者，他们赶上了改革开放后书法艺术解放的大潮，展出的作品诉说着他们的选择和追求。”他还说，“展览是书家成就的归位，更是谋求新的起点，他希望，参展书家需要认真领悟习近平总书记在文艺座谈会上讲话精神，思考笔墨追求时代、书法服务人民的问题。作为中国最年轻的直辖市，我们真诚期待重庆书法大发展大繁荣，书法艺术与重庆发展共辉煌。” （王曦）

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